一味-詳細情報

演奏／録音も非常に明快で良し！

西暦２０００年は、バッハ没後２５０周年であり、多くのCDが発売された。マタイ受難曲も例外ではなかったが、なぜかこの新しいアーノンクール盤だけが翌年２００１年年明け早々の発売であった。２０世紀のマタイ演奏の＜規範＞？を打ち立てた一番大物のＣＤが最後に、しかも２１世紀の最初の年を選んで＜登場＞というのは、「後出しジャンケン」の印象が無くも無い。

アーノンクールは１９７０年に世界で最初に、古楽器オケ、少年合唱、男性独唱者を用いてマタイを録音した。それは８９年代のレオンハルト盤、そして両者の分担による宗教カンタータ全曲録音（現在アマゾンで取扱中！）などと並び、２０世紀バッハ演奏史において特筆されるべき事柄であるだけでなく、バッハ演奏のスタンダード（ないしはミ㡊!ƒ‹マム）を打ち立てたのである（ミニマムの一例を挙げるなら、今日聞かれるレチタティーボの歌唱法と、リヒターのそれを比較されたい）。
長らく再録音が待望されていたが、前（前）録音からちょうど３０年後の２０００年５月にようやく行われ、２００１年初頭に発売されたのである。

演奏で印象的なのは、＜静謐＞と＜激烈＞という相反する要素が、全く妥協することなく、しかもそれが整然と＜両立＞している点である。全曲を流れる基本の情緒は＜静謐＞なのであるが、それが「静寂の中の激烈」とでも表現すべき情緒と、対立すると同時に両立している。この演奏は教科書的な、バロックの二元対立の世界を超越してしまっている。「光と影の両義性」「絶対美と汚辱の同時存在」「カオス的なコスモス」・・・こ㡊!®境地を的確に表現すべき言語を、残念ながら筆者は持っていない。

歌手は、プレガルディエン、ゲルネ以下、リート・オペラ・宗教曲のいずれの分野でも実力を発揮できる若手・中堅中心の布陣である。筆者は２１世紀を担う世代の歌手が、アーノンクールの音楽言語と＜作法＞を、マタイで実践したことが非常にうれしい。特にゲルネについては、既に他の指揮者とバッハのカンタータの録音を行っているのだが、「アーノンクール＝レオンハルト流のミニマム」を吸収しておらず、彼の将来を危惧していた。しかし、それもこの録音で解消された。
なおＣＤジャケットに注目すべきである。非常にリアルな「贖罪の小羊」の絵であるが、筆者はこれをアーノンクールのマタイ観のすべてを象徴するものと理解した。演奏にお㡊!„ても＜贖罪＞が全曲の中心と解されている印象を抱いた。